清宫旧藏之“洋珐琅”器物,原形是广州制造照样泰西制造?

2020-06-30

在故宫博物院珍藏的一件乾隆款画珐琅菊花纹壶上,暗藏着一个泰西(法国)工匠的名字。作者由此线索着手,查找出一批以前被误认为是广东粤海关制作的乾隆款画珐琅器物,实为粤海关将图样送到法国所造。此外,作者经过梳理清宫档案判定,乾隆帝很有能够并异国打算去泰西制作这批画珐琅器,而是粤海关官员误解了皇帝的实在有意所致。

画珐琅工艺于17世纪晚期至18世纪早期进入中国后,受到总揽者的青睐,获得敏捷发展。至迟从乾隆三年(1738)最先,乾隆帝有认识地不息将具有代外性的瓷胎、铜胎、玻璃胎、紫砂胎画珐琅器物装匣刻名色签后,荟萃珍藏于乾清宫端凝殿。广州行为乾隆宫廷画珐琅工匠的输送基地和贸易口岸,其制作的画珐琅器物不光为走销欧洲的商品,还成为进入宫廷的贡品,被称作“广珐琅”。台湾大学施静菲教授认为,“清宫旧藏木匣刻款定为‘洋珐琅’的作品,从风格及款识来望,也答该都是粤海关受命成做后送进清宫的,也答属粤海关成做‘广珐琅’”。但是,笔者在清理故宫博物院藏画珐琅器物时,却不测埠发现一件乾隆款画珐琅菊花纹壶,壶底上署有那时泰西工匠的签名,继而发现与此壶出现在联相符档案中的器物,很能够都是泰西工匠制造。那么,由此产生一系列题目:前去泰西制作的器物上为何会有“乾隆年制”款识?清宫旧藏之“洋珐琅”器物,原形是广州制造照样泰西制造?本文拟经过对菊花纹壶的特征、档案与实物的对答等,对上述题目试添商议。

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一 乾隆款画珐琅菊花纹壶

在清宫旧藏画珐琅器中,除一件泰西工匠署名的乾隆款菊花纹壶外,还有四件与其几乎十足相通的菊花纹壶,其中一件珍藏于台北故宫博物院,另外三件为故宫博物院珍藏。以下对这五件乾隆款画珐琅菊花纹壶进走梳理对比:

1. 乾隆款画珐琅菊花纹壶(文物号:故116545,参考号:*吕四七五 57E/51,以下简称壶一)

此壶口径6厘米,底径6厘米,高9.6厘米〔图一:1〕。壶体呈扁方形,圆角,口、盖、足均为菊瓣式,铜镀金嵌珐琅团菊纹方流、柄。壶身为黄色珐琅釉地,其上彩绘折枝菊花纹,四面凸首椭圆形铜镀金菊瓣式开光,内饰彩釉大团菊纹。壶底白釉,中央蓝色双圈内署“乾隆年制”四字楷书款〔图一:2〕,款识与流的倾向呈90°,正上方紧靠足沿处有一细微“红道”,放大后可望到实际上是一个泰西工匠人名“coteau”〔图一:3〕。

图一:1  乾隆款铜胎画珐琅菊花纹壶   故宫博物院藏

图一:2   乾隆款铜胎画珐琅菊花纹壶壶底   故宫博物院藏

图一:3   乾隆款铜胎画珐琅菊花纹壶署款   故宫博物院藏

在壶一外底署款“coteau”,极有能够是法国18世纪著名的珐琅画师Joseph Coteau(1740-1801)。他出生于日内瓦,1772年最先在巴黎做事和生活,期间与同时代的钟外行家配相符制造了诸众经典钟外。法国凡尔赛宫博物馆即珍藏一件他参与制作的钟外,在外盘正下方边沿处亦有“coteau”的签名和制造年份1785〔图一:4〕,与壶底签名相通不易为人察觉。

图一:4  法国凡尔赛宫博物馆藏钟外

2. 乾隆铜胎画珐琅黄地菊花方壶(台北故宫博物院藏,文物号:故珐500,参考号:列四二五,壶二)

口径6厘米,高9.6厘米〔图二〕。器形、纹饰与壶一十足相通,流、柄与器身同样为黄色珐琅釉地,但其上幼团菊纹为绘制。壶底白釉,中央蓝色双圈内署“乾隆年制”四字楷书款,款识与流的倾向呈90°。

图二  乾隆铜胎画珐琅黄地菊花方壶   台北故宫博物院藏

3. 乾隆款画珐琅菊花纹壶(文物号:故116527,参考号:*吕四七五 70E40/41,壶三)

口径6厘米,底径6厘米,高9.6厘米〔图三:1〕。器形、纹饰与壶一十足相通,细节与壶二相通,即流、柄上施黄色珐琅釉,绘制幼团菊纹。壶底白釉,中央蓝色双圈内署“乾隆年制”四字楷书款,款识与流的倾向呈90°〔图三:2〕。

图三:1   乾隆款画珐琅菊花纹壶    故宫博物院藏

图三:2  乾隆款画珐琅菊花纹壶壶底   故宫博物院藏

4. 乾隆款画珐琅菊花纹壶(文物号:故116528,参考号:*吕四七五 70E41/41,壶四)

口径6厘米,底径6厘米,高9.6厘米〔图四:1〕。器形、纹饰与壶一十足相通,细节与壶二相通。壶底白釉,中央蓝色双圈内署“乾隆年制”四字楷书款,款识与流的倾向呈90°〔图四:2〕。

图四:1   乾隆款画珐琅菊花纹壶   故宫博物院藏

图四:2   乾隆款画珐琅菊花纹壶壶底   故宫博物院藏

5. 乾隆款画珐琅菊花纹壶(文物号:故116546,参考号:*吕四七五 30E154/41,壶五)

口径6厘米,底径6厘米,高9.6厘米〔图五:1〕。相比以上各壶,壶的造型似被纵向延迟,纹饰与各壶相通,细节与壶二相通。壶底白釉,中央蓝色两边框内署“乾隆年制”四字楷书款,款识与流同向〔图五:2〕。

图五:1    乾隆款画珐琅菊花纹壶   故宫博物院藏

图五:2   乾隆款画珐琅菊花纹壶壶底    故宫博物院藏

综相符对比以上五件乾隆款画珐琅菊花纹壶,壶一的分歧之处除有泰西工匠人名外,流和柄皆为露胎铜镀金,盖上花瓣纹和流、柄上的花纹皆有铜镀金边,极具立体感,其余四壶皆是在黄色珐琅釉地上绘团菊纹,十足平面化。另外,壶一的款知趣较其余四壶显得极不工整且大幼各异,似是不识汉字之人仿“画”而成。同时,将壶一、三、四、五放在一首比对发现,壶一的釉色清晰光鲜莹润,尤其是开光内的大团菊纹釉质纯正,有玻璃质感,纹饰亦更添邃密。从图片上不益看察,台北故宫博物院的藏品跟壶三、四、五趋同,釉质、纹饰等细节与壶一相差甚众。从器形、釉质、做工等方面综相符评判,恰如上文各壶的排序,壶一为最佳,壶二、壶三、壶四次之,壶五最差。

二 档案与实物

(一)乾隆款画珐琅菊花纹壶的制作档案

据清宫造办处文献记载,乾隆四十年十一月十九日乾隆帝命人将康熙御制款金胎泰西珐琅碗一件、铜胎泰西珐琅花篮一件、铜胎泰西珐琅钵盂一件、铜胎泰西珐琅方卤铫一件,雍正年制款铜胎泰西珐琅杯盘一份、铜胎画珐琅仿成窑花样盖罐一对、铜胎画珐琅包袱式盖罐一件、铜胎画珐琅壶一件,俱发去粤海关各仿制一件,并请求“不要广珐琅,务要洋珐琅,亦要细密烧乾隆年制款”。两年后“于四十二年十一月十三日,员外郎四德、五德将粤海关监督德魁送到珐琅器十件,随做样珐琅器十件,持进交太监写意呈进交乾清宫”。

台北故宫博物院藏有一件“康熙铜胎画珐琅黄地菊花方壶”〔文物号:故珐224,参考号:列三六〇 60,图六〕,高9.6厘米,口径6厘米,外底有“康熙御制”双圆框白地蓝料楷书款,从大幼、纹饰望,几乎和前述五件乾隆款画珐琅菊花壶十足相通。故有学者认为,此壶很能够就是上述档案中展现的康熙御制款“铜胎泰西珐琅方卤铫”,而壶二能够是档案中照样而做的珐琅器。但壶一署名的发现让吾们认识到,仿制的珐琅器更有能够是这件泰西工匠签名的乾隆款画珐琅菊花纹壶。最先,就在传做珐琅器的三个月前,造办处档案记载“乾隆四十年炎河随围 八月十三日 员外郎四德来说,太监胡世杰交嵌伪金刚石珐琅靶铁炕老鹳翎鞘幼刀二把(镶嵌失踪),传旨:幼刀上珐琅片并镶嵌做的不扎实,此系广东成做,不是洋里做的活计。将幼刀交德魁处收拾迁就送来。再传于德魁,嗣后一切传做活计俱要洋里成的”。传做活计是指皇帝特意下旨定制的器物,乾隆帝稀奇强调“嗣后一切传做活计俱要洋里成的”,臣下肯定会遵命照办。其次,从档案里的时间记录来望,从乾隆帝传办仿制珐琅器,到粤海关完善义务交回,前后用时约两年的时间,但在乾隆四十七年七月二十二日,乾隆帝命人将康熙年款画珐琅海棠式盒一件送到粤海关仿制,于乾隆四十八年正月初七日即将烧造益的十件仿制器和原件一路呈进,可见倘若仅在广州本地仿制珐琅器的话,算上来回的路程,同样的做事量仅用五个月的时间即可完善,而乾隆四十年仿制珐琅器众出的这一年零七个月,正益是广州去返法国必要的时间。还有,从形式上望,壶一和壶二、三、四、五最大的分歧是流和柄直接在露胎的铜镀金上饰团菊纹,而异国像“康熙铜胎画珐琅黄地菊花方壶”那样施黄色珐琅地釉,这很有能够是由于宫廷赴外洋定制器物,众是采用发送图样的手段,法国工匠并异国见到“做样珐琅器”实物,对细节不隐晦所致。

图六   康熙 铜胎画珐琅黄地菊花方壶    台北故宫博物院藏

(二)档案中的其他器物

根据五件菊花纹壶的特点和档案相关记载,能够揣摸另外九件仿制的珐琅器答具有如下特征:一是有“康熙御制”或“雍正年制”款识,且纹饰、器形、大幼与自身(仿制器)十足相通的被仿器物(原件);二是有若干件“乾隆年制”款识且与自身纹饰、器形、大幼十足相通的器物,但自身釉质晶莹、纹饰细密,镀金、铜活等细节皆远超同类;三是“乾隆年制”款识或是缺笔漏画,或是字体大幼各异不甚工整,与器物的精美水平极不相等。依据以上三个特征再结相符档案挑供的名称线索,在两岸故宫的珍藏中,大致可对照找出具体实物,详见[外一]。

[外一]乾隆四十年十一月乾隆帝仿制前朝珐琅器档案名物对照外

图七   康熙款画珐琅牡丹纹海棠式花篮    故宫博物院藏

图八:1  乾隆年制款画珐琅牡丹纹海棠式花篮    故宫博物院藏

图八:2   乾隆年制款画珐琅牡丹纹海棠式花篮底款   故宫博物院藏

图九  雍正铜胎画珐琅白地花蝶纹盖罐   台北故宫博物院藏

图十:1  乾隆铜胎画珐琅花蝶圆盖罐   台北故宫博物院藏

图十: 2   乾隆铜胎画珐琅花蝶圆盖罐   台北故宫博物院藏

图十一  雍正铜胎画珐琅白地蓝花执壶   台北故宫博物院藏

图十二:1   乾隆款画珐琅白地蓝花壶   故宫博物院藏

图十二:2  乾隆款画珐琅白地蓝花壶壶底   故宫博物院藏

由于是根据图样制造,法国人遵命本身或本地的审美进走了片面美化。施静菲敏锐地发现“乾隆铜胎画珐琅花蝶圆盖罐一对”〔文物号:故珐660、故珐661,图十:1、2〕与同类盖罐的迥异,最新资讯她说“在风格上大异其趣,线性用笔消亡,采用色块晕染的泰西画法,色彩绚丽、绘制凶果很分歧。可见画者必定是相等掌握泰西画法的工匠,与水彩画之画法挨近”。此外,在台北故宫博物院官方网站上的器物典藏原料检索编制内,描述此对盖罐“盖面及盖边花卉之花心片面皆镶嵌金座托宝石”,但在照仿原件“雍正铜胎画珐琅白地花蝶纹盖罐”〔文物号:故珐503,图九〕上却异国云云的装饰。数见不鲜,在故宫博物院藏“乾隆款画珐琅白地蓝花卤壶”〔文物号:故116597,图十二:1〕的盖面上有铜镀金弦纹,而照仿原件“雍正铜胎画珐琅白地蓝花执壶”〔文物号:故珐229,图十一〕的盖面上却异国。

必要稀奇商议的是,在“康熙金胎内填珐琅花卉碗”〔文物号:故珐270,图十三〕的碗心上有法国巴黎课税标章和相符1777年(乾隆四十二年)巴黎金匠走会验证纯度的年度戳记〔图十四〕,并经过科学检测认定金胎和碗壁珐琅纹饰答是在法国制作完善,但碗外底所测得砷白较有能够为那时中国的珐琅料,且款识字体端正,“似可推想无款的法国制造浮雕珐琅金碗有能够原无落款,进贡宫中后,再由造办处工匠烧绘‘康熙御制’四字中文款识”。但是,还有另外一栽能够,即倘若检测数据准确的话,那么有能够在法国制造的金胎珐琅碗到广州后被误烧了“康熙御制”款。最先,造办处传予德魁的“不要广珐琅,务要洋珐琅,亦要细密烧乾隆年制款”,很能够是“口传谕旨”却异国文字记录,此项请求只有其本人晓畅。而从乾隆四十二岁首最先,德魁虽名为粤海关监督,但已经身染重病无法做事,事务十足由广东巡抚李质颖接手操办,很有能够德魁未将皇帝请求告知李质颖,以致李质颖命人遵命原件烧制了“康熙御制”款。其次,造办处档案表现,乾隆帝望到仿制成功的十件珐琅器后,当即下旨将新送到九件珐琅器配楠木匣刻名色签后送乾清宫,而唯独“新到珐琅器内金胎珐琅碗一件,交图明阿代去照样烧造一件”,虽因为不明,但根据存世的清宫旧藏珐琅碗与“康熙金胎内填珐琅花卉碗”材质、器形、纹饰和工艺十足相通,且皆署“乾隆年制”款识,很有能够是由于乾隆帝对器底的“康熙御制”款识不悦所致。

图十三   康熙金胎内填珐琅花卉碗   台北故宫博物院藏

图十四  康熙金胎内填珐琅花卉碗  台北故宫博物院藏  碗心内为法国巴黎课税标章和相符1777年(乾隆四十二年)巴黎金匠走会验证纯度的年度戳记

另据“乾隆四十三年走文五月二十六日传旨:粤海官办赏用法琅瓶罐盘碗,嗣后不消办做,俟传时再做。如有已得者,随贡进来,不许再做。其特传做法琅器皿仍照样成做,不息送来”。粤海关根据乾隆帝的谕旨,不息照样成做“特传做法(珐)琅器皿”,在乾隆四十九年十一月的年贡当中,即可望到名称、件数皆可和乾隆四十年的传做珐琅器逐一对答的记录。台北故宫博物院藏“乾隆铜胎画珐琅白地蓝花执壶”〔文物号:故珐3 参考号:*吕四七五 40,图十五〕答该就是后来照样成做的器皿之一,其楠木匣上刻“乾隆年制铜胎广珐琅壶一件”,可见后来成做的器物是依图样在广州制作。

图十五  乾隆铜胎画珐琅白地蓝花执壶    台北故宫博物院藏

综相符以上论述,再相关比对五件乾隆款画珐琅菊花纹壶所表现的特点,似可得出如下结论:乾隆帝在乾隆四十年传办粤海通知样仿制的珐琅器,为粤海关发图样送到法国制作,而之后遵命乾隆帝谕旨不息照样成做的珐琅器,则皆为广州制造,即“广珐琅”。

三 生产地分析

乾隆帝在乾隆四十年这次传做仿制前朝珐琅器时,很有能够并异国打算去泰西制作,而是粤海关监督德魁对谕旨的误解或者说“太甚”实走所致。

最先,从说话逻辑上来望,倘若乾隆帝实在打算去泰西制作的话,异国必要稀奇强调“不要广珐琅,务要洋珐琅”。其次,“洋珐琅”顾名思义是泰西来的珐琅,但在造办处档案中相关器物制作的记录和皇帝下旨的语境中,清淡指代制造技术来自泰西的画珐琅器,或是行使泰西进口珐琅釉料烧制的画珐琅器,未见前去泰西制造的意涵。还有,固然乾隆帝在三个月前特意强调“嗣后一切传做活计俱要洋里成的”,但仔细研读此档案即可发现,这更众的是针对“嵌伪金刚石珐琅靶铁炕老鹳翎鞘幼刀”质量不益外示不悦。实际上,从后来的档案和实物来望,传做活计并异国送到泰西制作,乾隆帝也异国挑出任何阻止。但那时的粤海关监督德魁能够处于比较主要的状态,造办处档案表现,德魁曾于乾隆三十八年进贡过“金烧珐琅鞘靶幼刀”,如其与“嵌伪金刚石珐琅靶铁炕老鹳翎鞘幼刀”是联相符物件的话,不到两年就展现质量题目实在难辞其咎。乾隆帝对做事不力的粤海关监督清淡会采取令其赔补银两、罚俸、革职等责罚措施,德魁就曾在乾隆三十三年因偏差被罚俸一年,这次算是比较温暖的“警告”,倘若做事再展现失误的话,皇帝不太能够还会如此客气。德魁在接到“嗣后一切传做活计俱要洋里成的”谕旨后,不久仿制这十件前朝画珐琅器的义务即到来,因此,他能够晓畅“不要广珐琅,务要洋珐琅”的有趣并不是要前去泰西制造,但既然有旨在先,不敢不贯彻实走。

至于乾隆帝过后是否知晓珐琅器为泰西工匠所造,从笔者现在掌握的原料来望,他很能够不知此事。本文开篇已述,乾隆帝从乾隆三年即最先将本朝和前朝画珐琅器物装匣、刻名色签后珍藏于端凝殿中,一路存放的还有列祖御用朝珠、康雍乾三代御墨等器物,这次又稀奇仿制与前朝十足相通的器物且烧制“乾隆年制”款识,未经操纵即与做样珐琅器直接送入乾清宫,其祝贺意义已特意清晰,初衷很能够是为了向先辈之开创精神致敬。因此,倘若乾隆帝得知这批器物为泰西人所造的话,不太能够将其与圣祖和世宗的器物一首恭藏。还有,在那时即使是在广州制作画珐琅器,前后也必要五个月的时间,乾隆帝不太能够知晓具体制作工期,于是,固然赴法国制作器物耗时达两年之久,但倘若乾隆帝不是稀奇想念此事而刻意催办的话,粤海关监督也不会主动奏报,笔者查阅乾隆四十年及以后清宫造办处档案和两岸故宫博物院所保留的宫中奏折档,尚未见到相关记载。

四 幼结

菊花纹壶和其余九件器物的原配木匣已佚,遵命名规律上来说,那时的木匣上答该会刻有“洋珐琅”字样。因此,从纹饰、工艺特点等方面判定,笔者十足批准施静菲的不益看点,即清宫旧藏的画珐琅器物所谓“洋珐琅”者为广东所产,亦属于“广珐琅”,必要略作更正的是,其中有一幼片面器物为远在泰西的工匠制作。

乾隆帝将仿制前朝的画珐琅器装匣、刻名色签后恭藏于乾清宫端凝殿中,但他异国想到的是,此乃德魁发图样送到法国所造,并且有一个法国工匠竟然在菊花纹壶底留下了名字。固然能够是出于一场误会,但这批画珐琅器却不测埠成了中法交流的历史文化见证。

拙文仅仅是个最先,有众项题目尚待解决和进一步深入钻研。如文中所挑众件器物参考号均为“吕四七五”,却与《故宫物品点查通知》不符,考虑两岸故宫博物院都存在此表象,推想题目有能够发生在文物南迁之时,具体因为尚待钻研。菊花纹壶等器物在法国制造的仔细情况,亦需进一步探寻。将这十件法国工匠制画珐琅器甄别出来,进走一系列科学检测后,有助于学界竖立比较实在且走之有效的工艺及化学成分等标准,用来清晰清代国产与进口珐琅釉料的区别,并进一步甄别两岸故宫博物院的珍藏中,是否还有泰西工匠所造画珐琅器。不光如此,检测数据对钻研早晨期画珐琅技术的引进和制作,也具有重大的参考钻研价值。

附记:本文在写作过程中,得到法国友人夏德霖(Jean-Alexis Chatelain)师长、中国科学院自然科学史钻研所孙显斌博士和台北故宫博物院胡栌文女士的大力协助,在此深外感谢!

(本文作者单位为故宫博物院器物部,文章原标题为《泰西制作乾隆款画珐琅器物考》,全文原刊载于《故宫博物院院刊》2020年第7期。)(本文来自澎湃音信,更众原创资讯请下载“澎湃音信”APP)

体育12月19日报道:

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